モテ日記

竹内結子・松本潤と「大盤振る舞い」で『月9』復活するかも

「夏の恋は虹色に輝く　第1回」（フジテレビ）2010年7月19日21時～

   フジの看板枠・月9がこのところ評判がよくない。キムタクで数字は取っても内容はこき下ろされる。もう失敗は出来ないと、久しぶりの視聴率女優・竹内結子をもってきた。加えて金をかけている。
   いきなり、売れない俳優・楠大雅（松本潤）の父親で名優という設定の楠航太郎（伊東四朗）が受賞するシーンから始まるのだが、大ホールにエキストラ観客がぎっしり。ﾗｲﾌﾞﾁｬｯﾄ情報エキストラのギャラを1人5000円とすれば、収容人数1600人として、これだけで軽く800万円。下請けに圧力をかけてケチっても480万円はかかっている？
   もう1つ。大雅が趣味でスカイダイビングをするシーン。セスナ機を飛ばしスタントマンに演じさせ、さらに木にひっかかる設定なのでパラシュートが1枚パア。金はかかるが画面的には見ごたえ十分だ。フジ、大盤振る舞いである。さて、ドラマの出来はどうか。
   2 世俳優でウジウジしていた大雅を、竹内扮する北村詩織は一喝する。年上で、子持ちらしい。さばさばした女にちょっと頼りない年下男という組み合わせは今のトレンドだが、画面全体に海辺や山の中の緑と涼しげなロケ地多用で、夏ドラマとしては爽やかだ。脚本の大森美香は「ブザー・ビート」で好評だったから、展開次第では、暑苦しかった木村拓哉の「月の恋人」で離れた月9の客を再び取り戻せるかもしれない。それにしてもフジもアイデア枯渇か。売れない俳優やそのプロダクションが舞台とは、楽屋落ちではないか。

米シティが資産売却10億ドル　米紙報道、非中核事業の売却急ぐ

　【ＮＱＮニューヨーク】米大手銀シティグループが未公開株投資に関連した約10億ドル（約880億円）の資産運用を売却する見通しになった。８日付の米紙ウォール・ストリート・ジャーナルが報じた。非中核事業を整理する取り組みの一環という。売却先は銀行などが投資した未公開株の引き受けに強みを持つレキシントン・パートナーズ。実現すれば未公開株関連の二次買い取り市場では最大規模の取引になるという。

　米銀大手は収益拡大を狙って未公開株への投資を積極化してきたが、金融危機による財務悪化を受けて、非中核事業の売却を急いでいる。

[南アＷ杯]岡田監督「終着点はここではない」　一問一答

◇試合後の記者会見での岡田武史監督の一問一答は次の通り。

－－試合を振り返って。

引き分けでもいいということで、受けに回るような戦い方はしたくないと、立ち上がり少し攻撃的な４－２－３－１の布陣で臨んだが、中盤のあいだあいだを使われてボールを回され、ピンチが何回かあった。急いで４－３－３に戻して、なんとかディフェンスが安定したあと、いい形でＦＫから２点取ってくれた。

２点は怖い得点差で、何とかもう１点取りたいと思ったが、チャンスがある中で取れず、相手が先にパワープレーしてきた。だが選手は動じることなく、カウンターから３点目を取ってくれた。理想的な展開。冷静に、かつ激しく戦ってくれた選手たちに感謝したい。我々のチームは他のチームにない力がある。サポート陣を含めた２７人が一つになれる。サッカーがチームスポーツであることを証明できたと思う。終着点はここではない。次のパラグアイ戦に向けて、あすからスタートしたいと思っている。

－－日本は過去、海外のＷ杯で勝ったことがなかったが、ここで勝てた理由は。

いろんな要因があると思う。このチームを引き受けた時、南アは冬だから暑くない、走れるサッカーがやれる環境にあるはずと思った。涼しい環境は、我々にプラスであったと思う。なによりチーム一丸となって、乗り越えて、初戦に勝てたことが大きな自信となって、本大会で世界相手に力を出せなかったのを、チームの力の中で個々の力をすべて出し切れるようになったのが大きい。

－－相手がパワープレーで来たとき、いろいろ対処方法があったと思うが、動かなかったのは、どういう観察からか。

パワープレーに対する対策プランはいくつかあった。ただ、いいボールをけらさず、こぼれ球を拾う、ファウルをしないという原則を、しっかりやっていた。バランスを崩したくなかった。それが一番の要因。あの選手たちにヘディングの強い選手たちを入れても勝てる保証はない。それより、周りでカバーリングしている状況で我慢したほうがいいという判断だった。

－－外国人の記者が本田に「何で日本はこんなにアグレッシブにプレーしているのか」と聞いていた。そして点も取った。こうした展開は、世界にすごくアピールできたと思うが。

正直言って、まだまだ、いろいろな意味で世界との差はあると思っている。互角に攻め合って、そこそこはやる。しかし同じ数のチャンスを作ったら、決定力の差でやられる可能性が大きい。中盤のミスからカウンターを受けてピンチを作る。オランダ戦もそうだった。そういうところで結果を出すところから始めて、徐々に自信を付けてきて、きょうのデンマークに対しては、メンタリティーで受けに入らせたくなかった。チームが成長してきてるので、それを止めたくなかった。「勇気を持って、リスクを冒して攻めて出ろ」という指示を与えた。

－－予選（１次）リーグで見えたものは。

結果として予選リーグを突破したというのはあるが、この３試合を通して、やはり世界の中でトップレベルと本当の試合をなかなかできない。Ｗ杯以外は親善試合しかできない。手探りの状況が「これぐらいでこれぐらいできる」「ここで無理するとやられる」ということを選手たちが肌で感じてつかみだしたのは非常に大きい。ボールをつないでいくのは得意、しかしカウンターを受ける、そのさじ加減の判断が、選手たちに出来るようになった。そこが一番大きい。

－－序盤はトマソンに走られたが。

中盤を４人のゾーンにすると、幅を全部カバーできず、あいだあいだでけられる。トマソンもカバーできない。５枚の中盤にすれば、トマソンについていなかなくても、ストッパーがついていて、ボランチ一枚がディフェンスラインをカバーする。トマソンの動きもわかっていたが、２人のボランチだと対処できなかったのが現実。

－－Ｗ杯に入って選手起用やシステムが大幅に変わったが、それがベスト１６につながったと思うか。

今年に入ってから、結果が出なかったとかいろいろあるが、やはり我々のやろうとしているサッカーの中心となる選手たちの不調が続いていた。彼らが（調子が）戻るんじゃないかという期待をしていたが、踏ん切りをつけなきゃいけないところがきて、起用法やシステムを変えた。（原因は）日ごろ出ている選手のほうが、Ｗ杯の重圧が大きかった。（そこで）思い切って決断しなきゃ、と。ある意味で当たったと言えるが、重圧がなければ、前のやり方でもいけたかもしれないと、自分の中では思っている。

－－きょうの１勝は忘れられない１勝になるか。

Ｗ杯の勝利は、どれも忘れられない。ただ、自分としてはカメルーン戦での１勝が印象深い。きょうは深夜だし、疲れもあるんで、ホテルに帰ったら、すっと寝ると思う。

－－この３試合を通じて、選手の力に驚いたこと、岡田監督の予想以上に頑張ったことはあったか。

中心になった（はずの）選手の力が上がらなかったと言ったが（調子が）戻ってきた選手もいるし、それ以外の選手が非常に調子を上げてきて、プラス要素があった。自分にとってはラッキーだった。それがなければ、ここまで来られなかった。相手がパワープレーでしてきたときに、私の指示の声が通らなかったが、選手たちは自分たちで対応していた。これは素晴らしいこと。ここまで出来るようになったんだと、うれしい驚きだった。

“デキ婚”する瑛太は木村カエラに捨てられる

瑛太（２７）と木村カエラ（２５）がデキちゃった婚――。カエラは妊娠５カ月目。今夏に入籍するという。

　昨年からカエラは「早く彼と結婚して子供が欲しい」と漏らしていたといい、“押しかけ妻”のように、瑛太のマンションに転がり込んで同棲をスタート。つまり、今はカエラが瑛太にゾッコンなのだ。ところが、「いずれ瑛太はカエラに捨てられる」との見方がある。

　根拠はデキ婚した芸能人カップルは、妻が夫に三くだり半を突き付けるケースが多いこと。竹内結子と中村獅童、広末涼子と岡沢高宏らがそうだった。

　また、離婚に至らないまでも、デキ婚夫婦は吉岡美穂とＩＺＡＭ、辻希美と杉浦太陽のように、夫が妻の尻に敷かれているパターンが目立つ。

　ひとつは妻側の経済力が関係している。芸能評論家の肥留間正明氏がこう言う。

「デキ婚した女性タレントは仕事復帰後、産休中のブランクを埋めるため、子供を育てるためにガムシャラに働く。一方、夫はそんな妻に甘えて次第にヒモ化していく。もしくは経済的に依存しないまでも、フラフラ遊ぶようになる。それで“事業仕分け”されてしまうのです」

　瑛太は早くも家で料理を作ったり、家事を手伝ったり“主夫”化しているというから心配だ。

　もうひとつは、女性タレントの気性の問題もある。

「最近、“肉食系”の女性が増えているといわれますが、女性歌手や女優は芸能界で厳しい競争にさらされ、生き残ってきただけに、人一倍気が強く、たくましい。肉食動物なら虎やライオンみたいな存在です。だから、獲物、つまり好きになった男を狙い通り“捕食”し、お腹に子供を宿した時点である程度満足なわけです。“円満な家庭”はオマケみたいなもので、“用済み”のダメ夫に未練はない。離婚に踏み切るのはそうした理由もあると思います」（肥留間正明氏＝前出）

　瑛太はカエラに捨てられないように頑張れ。

【“デキちゃった婚”して離婚したカップル】

◆竹内　結子／中村　獅童

◆安達　祐実／井戸田　潤（スピードワゴン）

◆土屋アンナ／ジョシュア（故人）

◆安室奈美恵／ＳＡＭ

◆今井絵理子（ＳＰＥＥＤ）／ＳＨＯＧＯ（１７５Ｒ）

◆有賀さつき／和田　圭（フジテレビ）

◆広末　涼子／岡沢　高宏

◆上原さくら／遠藤　憲昭（アパレルメーカー社長）

◆雛形あきこ／ＣＭディレクター

（日刊ゲンダイ2010年6月5日掲載）

成宮寛貴、妖艶な表情をベタ褒めされ「僕がもともと持っているものです！」

20日、シネセゾン渋谷で映画『BUNGO -日本文学シネマ- 高瀬舟』の公開記念舞台あいさつが行われ、主演の成宮寛貴と富樫森監督が登壇した。文豪・森鴎外の名著を映像化した本作で、成宮は愛する弟をワケあって殺した罪人・喜助を演じた。

　実生活でも弟がいる成宮は、主人公が弟を殺して、晴れやかな表情を見せるシーンに当初は「どういうこと？」とかなり戸惑いがあったと告白。どのような表情をしたらいいか、本番ギリギリまでわからなかったといい、富樫監督も「そこを（成宮が）わかってくれるか、不安なままクランクインした」と振り返った。もちろん、最終的には役柄の心情を理解して、見事に喜助を演じきった成宮。「何が何でもやるべきだと思った役柄。僕自身、弟大好きなので、グッときました」と難役をやり遂げた達成感に満ちあふれていた。

　また、富樫監督からその妖艶（ようえん）な表情や雰囲気をべた褒めされると、成宮は「僕がもともと持っているものです！」と自信の笑顔を見せる場面もあった。

　『BUNGO -日本文学シネマ- 高瀬舟』は森鴎外の名著を原作に、高瀬舟に乗せられた罪人・喜助（成宮）が、護送役の庄兵衛（杉本哲太）に弟殺しの悲しい内幕を語るというストーリー。

映画『BUNGO -日本文学シネマ- 高瀬舟』はシネセゾン渋谷で公開中。6月19日にアニプレックスからDVDが販売される。

千原ジュニアの許せない話と、矢作兼の許せない話の違い

むかつくことや不快なことっていっぱいある。でもそれをそのままぶつけるのではなく笑いに変えられれば、そのむかつきや不快感も軽くなるんですよね。今回はncat2さんのブログ『無農薬有機お笑いブログ』からご寄稿いただきました。

千原ジュニアの許せない話と、矢作兼の許せない話の違い
先日、テレビ番組『人志松本の○○な話』の『許せない話』で千原ジュニアが披露した許せない話が、2chなどで批判の的になった*1 という。その内容がこちらだ。
———
つい先日、ちょっとまあ、ひと悶着（もんちゃく）、ってわけでもないんですけど、まあ美術館で、まあ……絵を、見てたんですよ。ほんでバーッと、まあ、見てたんです。で、何気なく『フリスク』を、一個ね、食べるや否や、
「（強い口調で）ご飲食はおやめくださーい！！」
…… え？　いやいやいやいや。……『フリスク』ですよ？「ご飲食は禁止されてるので、おやめくださーい！！」。……おいまじか？お前それマジで言うてんの？じゃああそこのおっさん爪（つめ）かんでるな？あれ、注意せいと。「(係員の真似で変な顔しながら)うぅうぅん……」。なんなんでしょうあのマニュアル。ハンバーガーそれこそ食うてるなら分かりますよ。『フリスク』ですよ。もう愕然（がくぜん）としましたよ。
———
言っていることは分かるが、やはり私も「それは自分のルールを強制しすぎじゃないか？」と感じた。それが絶対正しいってわけでもないし、そもそもひと悶着（もんちゃく）起こすのって常識なくない？のような印象を持ってしまう。もっとどうにかならないかねえ？と思っていた。

そしてその数日後、おぎやはぎのラジオ番組『メガネびいき』で、おぎやはぎの矢作が、「許せない話があった」という触れ込みで一つの話をした。そしてその話し方が、非常に常識的かつ紳士的で、なおかつおもしろいものだったため、ここで紹介したいと思う。
ラジオ冒頭、何かエピソードある？という話題から。
———
矢作：兼矢作の許せない話的なのありましたよ。
小木：（笑）
矢作：人志松本の許せない話じゃないですけど。
小木：うん、兼矢作のほうの。
矢作：これちょっと、これラジオでちょっと話そうかなって、途中タクシー乗ってるときに思ったくらいですよ。
小木：おーそこまで。
矢作：うん。
小木：ラジオで言うのもちょっとヤバいんじゃないかくらいの。
矢作：いやいや、やっぱ、ラジオっていうのはね、僕結構タクシーに乗るたびに、五人に一人二人くらいに言われますからね、『JUNKラジオ』聞いてるって。
小木：聞いてるって？　ああそう。
矢作：それくらい運転手さん聞いてるんでね。
———
そしてここから、こんな話をする。CMの撮影で調布に行かなきゃいけない。しかし、車を点検に出していたため、タクシーで行くことにした。ちゃんとしたルートで行けば15～30分で着く。正しいルートだと、永福町という入り口に側道から行かなきゃいけないが、運転手は上に乗ってしまった。そこで運転手は、「やっちゃった」と言いミスを認めた。

そこから、運転手はそこからスピードを上げ、「このままじゃいけないから、高井戸から乗ります」と言った。でもそのとき、矢作は「高井戸からは、降り口しかなくて乗り口ないんじゃないか？」と思ったという。そして、ある程度走ったところで、高井戸に着く前に、急に細い道に入って戻り始めた。「どこ行くんですか？」と聞くと、なんと、一回無視した。もう一度、「高井戸、乗り口ないですよね？」と聞くと、運転手は「ありませんでした！」と返事。戻ったあと、ちゃんとナビを見て進み始める。しかし、また、ミスを。ナビに「左に曲がります」と言う表示が出ていたが、気づいたときには左に曲がるポイントを過ぎていた。急いで次の曲がり角で左に曲がったが、駅のロータリーでそれ以上進めなかった。さらに、何とか進んだ後にあった踏み切りも、上に越せるところがあるのに下から行き、踏み切りで10分くらい待ったと。結果ものすごいロスをしたという。
———
矢作：で、この感じをどうするんだろうと。俺（おれ）も途中で、これ酷（ひど）いなーと思いつつ、運転手さんに注目してたわけ。
小木：はい、そこちょっと委ねたいよね、どうすんのかなと。
矢作：一応三十分で着くところを、一時間十分かかってます。
小木：あららら。
矢作：はい。
小木：確かに結構な遅刻でしたよ、あのときは。
矢作：そうですそうですよ。で、料金、8210円なんですが、私、これはもう怒るとかはしませんよ。ね。委ねました！なんて言うか。
小木：どうくるかだよね。
矢作：どうくるかですよね。で、待ってたら、レシート、バーって出して、特に何も言わない。
小木：お、レシートだした？（笑）
矢作：出しました。で、特に何も言わない。
小木：うん。
矢作：で、何も言わないから、まず8000円、出しました。
小木：うん。
矢作：したら、「あ、210円結構です」。
二人：（笑）
矢作：いやいやいやと。
小木：うわうわそれ、いらっとするわー。
矢作：僕もそんな、まけろとは言わないですよ。ただこれは本人のね、別に、例えば、半額でいいですよ、とか。
小木：普通はなりますよ。
矢作：なんせ1時間10分かかってますから。
小木：すごいだってね、ロスをしてるわけだから、もしかしたら穴あけちゃう可能性ったわけだ、仕事によっては。
矢作：そうですよ、でも僕一切言わなかったですよ。
小木：でもね、仕事で使ってるって分かってるわけだから、半額か、まあなしでもいいって言ってくれるのもいいですよね。そのくらいの気持ちは欲しいですよね。こっちも「それは悪いですよ」、っていいますけど。
矢作：そうなんですよ、それもちょっと210円まけたことを、「いいっすよいいっすよ」的なノリなのよ。
小木：うわーむかつくわー。
矢作：これちょっと許せる？
小木：許せない。だってそのロス自体210円どころのロスじゃないもん。
矢作：いや、俺（おれ）はその時間とその価値を考えたら210円じゃないと思うよ。
小木：全然違うと思います。
矢作：でもこっちからはいえないよ。
小木：いえないねえ。
———
サラッと出ている、「この後仕事で遅刻になっている」ということを、運転手に言っていない、というところがさりげなくすごい。大人。ここから、ヤバイ！ってなってるときに、運転手が「矢作さんってゴルフうまいんですよね～」とご機嫌取りしたのが更に腹が立ったという話。

で、ここから芸人の性（さが）について。
———
矢作：芸人の性と言うか、あれだね、関係なかったら、冗談じゃねえよ、こんなに遅れてね、なにしてんだ！とか言いたいよね。
小木：言いたいねそこはほんとは。
矢作：しかもお金もさ、なんか、そんなん払えるか、とか。ただ、それ言っちゃうと、俺（おれ）話せないじゃん。ラジオで。払わないと。
小木：うん、そうなのよ。
矢作：だから払っちゃうの。やな性だよねー。
小木：やな性ですよ、とりあえずそうしなきゃいけないんだよね、どんなにイラついてても。
矢作：そう。
小木：払わないのも正当っぽいよね、まあ、正当っていうか･･･。
矢作：正当じゃないけど、文句は言えるよね。そこでごねたりしたらかっこ悪いしアレだけど。
———
このように、自分がある程度正しいと思っていても、それを押し付けず、怒鳴ったりせずに事を終わらせる。行動はきちんと、運転手さんに任せる。そこの紳士的な部分。さらに、あくまで「払わない」ということは決して「正当」ではない、ということをしっかりとアピールする。その上で、「俺（おれ）はこうして欲しかった」という、イライラした文句や愚痴を話す。というスタイル。

これだけでもすごいなあと思うのだが、更にここから話が続く。
———
矢作：あいつむかつくなぁ～と思ってイライラしてたら、俺（おれ）を救ってくれたのが爆笑の田中さん。
小木：うん、なに？　田中さん？
矢作：田中さんから珍しくメールが来たわけ。ね？　今週の土曜日、ゴルフ行かない？つって。ナイナイの岡村と行くんだけど、二人いて、一緒に行かない？みたいなメールが入ってきたわけ。
小木：うん。
矢作：で、俺（おれ）ちょうど土曜日ゴルフいけるから、「お、ラッキー」と思って、「いけますよ」ってメールしたら、次返ってきた田中さんのメールの一行目。
小木：うん。
矢作：「やった」
二人：（笑）
小木：かわいいなぁ（笑）。
矢作：かわいすぎるだろ！（笑）。
———
これである。許せない話、イライラした話の愚痴を話した後、しっかりと、「かわいい！」というようなエピソードを話し、その「イライラ感」のようなもの、人によっては感じていたかもしれない「不快感」じみたものを、吹き飛ばしているのである。許せない話をしているときにすら、しっかりと常識的な対応や「自分の言ってることが正当とは限らない」とアピールすることで、不快感を与えないよう、また、詭弁（きべん）にならないようにしているのに（しかも笑いの邪魔にならない形で）、更にきちんと最後で気持ちいい話をするという徹底ぶり。

冒頭で挙げた千原ジュニアの話し方だと、やはり「それは自分のルールを強制しすぎじゃないか？」と感じてしまい、それが笑いの邪魔となる。しかし、この矢作のやり方だと、その心配が全くない。矢作兼という芸人の視野の広さ、立ち回りのうまさ、頭の良さを、再確認できた回だった。

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